Grabación y proceso de edición

La primera sesión de grabación se utilizó para crear una guía de guitarra acústica en el estudio basada en la proporcionada por Gonzalo. Esta pista de guía se grabó con un Neumann TLM 103 (condensador de membrana grande) dirigido con una anulación de 0° al traste 12 de la guitarra. Utilizamos este micrófono porque era el que usaríamos para las voces y así ahorrábamos tiempo y recursos. La voz principal fue grabada con el TLM 103, micrófono elegido por su respuesta en frecuencia ideal para voces y su claridad. Además completamos el equipo de grabación con un filtro anti pop y un reflection filter.

Las guitarras acústicas se grabaron en la segunda sesión y para ello utilizamos de nuevo el TLM 103 como fuente principal, dirigido con una anulación de 0° al traste 12 de la guitarra, igual que en la referencia. En esta ocasión añadimos una técnica estéreo X-Y, un poco más alejada que la técnica mono, para así captar el sonido de la sala con la guitarra acústica y darle una ubicación en el espacio. También grabadas en la segunda sesión junto a Gonzalo, decidimos que lo mejor sería doblar la voz principal, para darle más presencia. Además de esta voz doblada grabamos tambien un par de armonías un poco mas graves y agudas que servirían para las estrofas y pre-estribillos. Finalmente hicimos tomas de falsete para los estribillos, añadiendo una ultima capa de voces. 

Gonzalo grabando las voces de Arlandria.

El encargado de registrar las percusiones fue Rony Hernández. En una misma sesión grabamos cajón, cabasa y shaker. Para ello utilizamos el Shure Sm57. En el cajón lo colocamos en la salida de aire trasera y al gustarnos el sonido decidimos dejar solo ese micrófono, aunque tambien podríamos haber utilizado un Beta 52.

Las guitarras eléctricas fueron grabadas y tocadas por mí, debido a que Gonzalo y yo tenemos horarios que se solapan y decidimos que lo importante era que él grabara la voz. En primer lugar realicé unas tomas con mi compañero Iñigo Leturia, pero más adelante tuve que realizar sesiones de grabación de eléctricas yo solo, de nuevo por la indisponibilidad de horarios. 

El micrófono elegido fue el SE Electronics VR2 Voodoo (cinta y figura de ocho) que necesita alimentación phantom. La guitarra es una Fender Stratocaster California Series de 1997, modificada con DiMarzio Area’59 y Area’61 conectada al Vox Valvetronix del backline de SAE.

Para las sesiones en solitario conecté la guitarra al Thru Line del control room y saqué la linea en la sala de grabación directamente al amplificador. No incorporé D.I porque encontré el sonido deseado únicamente con el amplificador, aunque después hubieron procesos de EQ. 

Para el bajo utilicé el amplificador Hartke de backline de SAE y el bajo Warwick del profesor Danny Lamberg. De nuevo grabado y tocado por mí con el mismo proceso que las guitarras eléctricas. En esta ocasión utilicé un Beta52 para principalmente captar los graves y un Sm57 para sacar un poco de la púa y hacer una mezcla de ambos sonidos. 

La edición de todo el proyecto se fue realizando a medida que se grababan cada uno de los elementos, por tanto no hubo una sesión final de edición.

Tengo que decir que entre los procesos de edición se puede apreciar el comping, utilizado sobre todo para las segundas voces y guitarras. También tuve que realizar ajustes de tempo en golpes del cajón, guitarra o bajo utilizando Elastic Audio. También se pueden encontrar automatizaciones de volumen, sobre todo para voz y percusiones, así como fades y crossfades en casi todas las pistas, evitando así clics o ruidos de en la edición. 

La ecualización fue mayoritariamente correctiva, para atenuar o aislar el espectro en frecuencia de ciertos elementos. Las acústicas por ejemplo fueron limpiadas en frecuencias graves manteniendo las medias-agudas para conseguir el brillo del instrumento a modo de adorno.

La dinámica fue únicamente procesada en las pistas de voz, bajo y cajón. Se aplicaron De Esser para las voces principales y compresiones en bajo y cajón.